La saison 2 de The Witcher change tout par rapport au livre

La très attendue série Witcher Netflix a sorti sa deuxième saison pendant les fêtes et a été approuvée par la plupart des téléspectateurs de la première saison, ainsi que par ceux qui ont joué au très populaire jeu Witcher 3 : Wild Hunt. Cependant, pour ceux qui ont lu les livres, la série a laissé une certaine amertume dans leur bouche.

La saison 2 de The Witcher aurait dû suivre chronologiquement l'histoire de Ciri à partir du moment où elle est unie à Geralt. On s'attendait à une adaptation de Blood of Elves : le premier de cinq livres avec Cirilla en tant que co-protagoniste.

Du point de vue de l'écrivain, il y a beaucoup de choses sur lesquelles travailler. L'ensemble du livre se déroule comme un script. Bien que je comprenne le terme « adaptation », ce mot signifie apparemment « un laissez-passer gratuit pour complètement salardiser le travail de quelqu'un d'autre » pour la showrunner Lauren Schmidt Hissrich.

Ce qui suit est une véritable parodie. Un mépris total pour le récit. Prendre d'effroyables libertés avec le canon. Les personnages, les races et l'ensemble des motivations politiques ont été modifiés et mal alignés, le temps ayant été consacré à l'inclusion d'intrigues secondaires superflues.

Blood of Elves n'est pas nécessairement un long livre et le texte est donné juste là. Bien que la chronologie linéaire soit certainement utile sur le plan narratif, pour un profane qui découvre la série, j'imagine qu'il serait complètement perdu dans la terminologie et qu'il serait amené à croire à tort que les événements de cette série sont ceux qui se déroulent dans les livres.

Le personnage de Nivellen est interprété cette saison par Kristofer Hivju, un personnage qui figure dans l'une des nouvelles du premier livre. Si la première saison n'avait pas hésité à montrer des chronologies à la manière de Tarantino, les épisodes auraient tous pu être des nouvelles qui servent d'introduction à Geralt. Les showrunners se sont peut-être rendu compte de cette erreur et ont fait marche arrière pour inclure son histoire, car c'est l'une des meilleures, bien qu'avec la modification d'inclure Ciri.

C'est visuellement divertissant, et ils ont fait de grands efforts pour obtenir des images correctes, plus conformes aux jeux destinés à la reconnaissance des fans. L'imagerie est importante pour attirer les spectateurs, mais l'intrigue est affaiblie par des changements ridicules.

De plus en plus de lieux sont visités au cours de cette saison, et le monde tumultueux général du continent est fidèlement décrit, avec ses préjugés raciaux et sa méfiance entre les royaumes espions.

Le spectacle n'est pas sans grands moments, bien sûr. Personnellement, l'un des meilleurs moments de la saison est lorsque Geralt arrête Yennefer, l'épée pointée sur la gorge, lorsqu'il se rend compte qu'elle a dupé Ciri. Il grogne avec colère « le mien » sur son visage, à propos de sa Child Surprise. Cela montre en un mot comment son amour paternel pour Ciri l'emporterait toujours sur son amour et sa convoitise pour Yennefer lorsqu'il était confronté.

Néanmoins, c'est une profondeur qui n'aurait même pas besoin d'être explorée, car « Blood of Elves » montre la dynamique familiale des trois, un concept et un cœur perdus dans ce désordre de saison, qui accorde plus d'importance au fait de cocher les cases sur PC qu'à raconter une histoire cohérente.

Huit épisodes suffisent pour interpréter le petit livre sur le petit écran, mais certains personnages sont introduits et leurs scènes sont alors trop espacées pour que les spectateurs puissent reconstituer l'intrigue globale. Beaucoup trop d'attention a été accordée à La Confrérie, à Tissaia et à Aretuza, et non aux royaumes belligérants ou à leurs allégeances inconstantes.

Les dialogues des livres de Sapkowskis sont magistraux, empreints d'un esprit de rapière étincelant et d'un réalisme bien ancré. Des philosophies sont explorées pour donner de la profondeur aux personnages, mais Netflix semble se fier uniquement à sa réputation et a perdu cette profondeur de caractère en proposant de nouveaux dialogues inférieurs pour répondre aux nouvelles motivations des personnages.

Je ne sais pas qui pensent être ces scénaristes. Prendre le travail de quelqu'un d'autre et essayer de l'améliorer, et détruire complètement une intrigue magistrale. La pure audace d'essayer de développer quelque chose d'aussi bon, en sachant ses chiffres d'audience et son succès grâce au nom qui y est attaché, est apparemment une justification pour bâtarder une franchise.

La véritable magie de cette franchise réside dans ses relations pleines d'esprit, ses va-et-vient fragiles sur fond de guerre et de préjugés raciaux. La force maternelle de Yennefer, la loyauté farouche et masquée de Geralt. Les showrunners de la série Netflix ne l'ont pas compris et ont transformé des personnages entiers en quelque chose de méconnaissable.

Sapkowski a apparemment fait l'éloge de cette série, mais je trouve cela très difficile à croire étant donné son intolérance passée à l'égard des libertés prises par les jeux, qui n'étaient que des prolongations de son propre canon. Le dialogue reste très proche du matériau source et est écrit de main de maître.

The Witcher 3 : Wild Hunt est largement considéré comme l'un des meilleurs jeux RPG de tous les temps, ce qui a suscité l'intérêt du public et a contribué à la création de cette série Netflix. Des politiques entières, des croyances guerrières et la mort de personnages sont survenus dans cette série, mais il en a fait l'éloge ? Cela semble surréaliste.

La série s'est efforcée d'égaliser l'histoire de Yennefer avec celle de Geralt. Le problème, c'est que l'on parle très peu de Yennefer, de sorte que des intrigues entières ont dû être écrites à partir de rien. L'écriture est évidemment inférieure à celle de Sapkowskis. Il en va de même pour Fringilla et Cahir, canoniquement malavisés mais diabolisés en véritables méchants pour la série.

Yennefer est un personnage si important dans sa complexité. Souvent peu sympathique, d'autres fois attachante dans son dévouement. Elle est froide, calculatrice et ambitieuse. Mortelle pour ses ennemis, méprisante pour toutes ses connaissances, mais farouchement loyale envers ceux qu'elle aime. En particulier, ses sentiments maternels envers Ciri sont incroyablement forts, suffisamment forts pour endurer de terribles tortures dans les livres ultérieurs.

Cette relation apparaît dans le livre The Blood of Elves, et aurait ensuite dû être vue à l'écran dans cette série. La nouvelle histoire de sa trahison de Ciri pour le pouvoir ne rend pas service à son personnage, car sa maternité est le principal facteur rédempteur de Yennefer dans l'un des rôles féminins les plus influents de la littérature moderne. Il semble que les showrunners ne comprennent pas cela et s'en fichent, la présentant aux nouveaux spectateurs comme une garce impitoyable qui prend le pouvoir.

Le scénario elfique est ridicule au point d'être insultant. « Basé sur » les livres signifie à peu près « dépose-toi ».

Netflix a eu l'occasion exceptionnelle d'interpréter mot pour mot l'œuvre de Sapkowski. Peut-être utiliser ou omettre certaines astuces cinématographiques pour rendre les choses plus compatibles visuellement, comme l'interprétation de Peter Jackson du Seigneur des Anneaux. Jackson a été critiqué par The Tolkien Company pour sa vision, mais en termes de libertés prises, celles de Jackson sont assez minimes par rapport à Lauren Schmidt Hissrichs.

La seule grande grâce salvatrice est la performance d'Henry Cavill dans le rôle de Geralt. L'homme est évidemment très enthousiasmé par la franchise : son énergie, sa détermination et sa vigueur n'ont d'égal que son expression sourde et sa voix graveleuse. Il comprend parfaitement le personnage et approuve la version du jeu. Malheureusement, il semble être un acteur voué à un rôle dans une franchise que les réalisateurs ne comprennent pas.

Les créateurs de jeux CD Projekt Red ont créé leurs propres intrigues de Witcher pour leurs jeux, mais ils éprouvaient clairement un profond respect pour les histoires et les traditions, se contentant de les développer ultérieurement.

Netflix a simplement constaté un pic d'intérêt potentiel de la part des téléspectateurs et y a investi de l'argent. En fin de compte, pour Netflix, au moins, tout dépend de l'accueil du public : s'il obtient des vues, il bénéficiera d'un plus grand nombre de saisons. Ils s'en fichent qu'une précieuse série de fantasy moderne polonaise soit ruinée.

Netflix a même commencé à faire des spin-offs, comme l'histoire animée Nightmare of the Wolf, originaire de Vesemir, et est en train de réaliser une série sur la naissance des Witchers. Le problème est que, comme il ne s'agit même pas d'œuvres de l'auteur Sapkowski, cela donne carte blanche et encore plus de « licence artistique » pour interpréter de manière vague le cœur de cette franchise.

Par exemple, en deux saisons, on n'a toujours pas expliqué que les cheveux de Geralt étaient devenus blancs en raison de la perte de pigmentation due au Trial of the Grasses, le processus exténuant qui transforme les garçons en sorciers, avec un faible taux de réussite. Ses camarades Witchers devraient également avoir les yeux jaunes à la suite de cette épreuve, mais ils sont visuellement représentés comme une bande d'humains d'apparence normale capables de bien se battre.

L'histoire de Vesemir ne le décrivait même pas correctement, car la série le montre comme un homme impitoyable qui risquerait la vie de Ciri en essayant de la transformer en sorceleuse, alors qu'en fait, il éprouvait une profonde admiration pour elle et ne rêverait pas de lui faire du mal de cette façon. De plus, le Trial of the Grasses ne fonctionne que sur les garçons.

C'est vraiment dommage, car après deux saisons, avec une excellente distribution visuelle déjà constituée, des costumes et des œuvres magnifiques, il est difficile de ramener l'intrigue elle-même à ce qu'elle est censée être. Ce qui ne peut que suivre maintenant sera une autre tangente de l'intrigue classique que les lecteurs connaissent et aiment.

Fringilla et Cahir n'arrivent pas à sortir de leur contexte actuel de méchants Nilfgaardiens pour jouer les rôles qu'ils jouent dans les livres. Les elfes sont diabolisés par leur complot ridicule au point que Francesca ne peut plus faire partie de la Loge des Sorcières. Ciri n'a reçu aucune formation magique de la part de Yennefer, qui est désormais exclue du groupe et n'a aucun pouvoir de toute façon.

Bien qu'il n'ait pas nécessairement emprunté la voie de Game of Thrones qui consiste à réduire les scènes et à rabaisser ses spectateurs, The Witcher dans l'ensemble n'insulte pas nécessairement l'intelligence des spectateurs.

Ils ont plutôt changé tous les aspects imaginables du livre. On ne sait même pas pourquoi : les nouvelles scènes n'ajoutent rien à l'histoire globale et ne sont pas nécessairement aussi attrayantes visuellement que les scènes du livre.

Blood of Elves est une nouvelle aux dialogues magistraux, prête à passer de la page à l'écran, le script s'est littéralement écrit tout seul. Mais d'une manière ou d'une autre, il a été perdu dans la traduction et détruit par quelqu'un qui pensait pouvoir faire un meilleur travail. L'attrait de l'émission provenait des lecteurs passionnés, de sorte que la base de fans d'origine a été aliénée.

On peut se demander comment se dérouleront les saisons futures avec tant de variations par rapport aux livres ? Geralt formera-t-il sa joyeuse bande de voyous ? La fin sera-t-elle toujours la même ?